1soc.com

Наши режиссеры плодотворно работают с другими странами. Я, конечно, имею в виду не хижины Камбоджи, а Соединенные Штаты Америки, сердце кинематографа.  Пример тому новый фильм Александра Атанесяна «Близкий враг», который открыл программу российского кино на 32- Московском международном кинофестивале. Открыл – это мало сказано. С заставкой « Columbia Pictures». Вот так работают русские режиссеры: «Sony pictures» – продюсирует, –« Sony pictures»»  прокатывает.  

Смело уже то, что одна из престижных программ фестиваля класса «А» открылась картиной про воров в законе, тонкостях закрытого для нас криминального мира, который наше телевидение показывает убого, страшно неинтересно, а, главное, без знания дела.

Знания у Александра Атанесяна  не отнять. Кому не хватает в нашем кино «Крестного отца» и «Однажды в Америке», конечно, следит за его творчеством. Тема большей части его фильмов: «Как погибают на работе мужчины». Мужчина по его понятиям – не гастарбайтер,  от голода продавший краденый мобильник.  Мужчина – это элита криминального мира. Это стиль, шарм, это возбуждает.

Фильмом «24 часа», открывшим его творческую карьеру», режиссер сразу заявил, что его стиль – буржуазный, дорогой и не ждите однокомнатных квартир с узбекскими коврами и румынскими стенками на первом этаже панельного дома в Выхино. Ученик Параджанова, режиссер  тонко чувствует прекрасное. И когда рука художника лежит на нежном плечике, и когда – на спусковом крючке. Самые красивые женщины – у Атанесяна. Самые красивые мужчины –  у Атанесяна. Криминальный мир по режиссеру – это прекрасное царство  жизни и смерти. Костюмы от Гуччи, иномарки, особняки. И как красиво погибают на работе мужчины в костюмах от Гуччи! Не забывая при этом, красиво курить.

«Близкий враг» - считайте продолжением картины «24 часа».  Только мочит в нем всех не мужчина, а женщина. За убийство любимого, не проследившего за товаром. Потому что отчим  - вор в законе, - за него не поручился. Не простил, что девочку, выросшую  на его глазах, которую он любил больше всего на свете, надо с кем-то делить.
Дмитрий  Дюжев – в роли любимого бандита. Жена режиссера модель Евгения Трофимова – в роли приемной дочери вора в законе Полины. 12 трупов. От полковника в отделе по борьбе с наркотиками до половины криминального мира Абхазии.
Женщина оказалась мужественнее мужчин. В ней убили любовь и породили ненависть. Одна против мира мужчин – это великая сила и великая ответственность.  Она должна выжить в этом мире и защитить тех, кто еще не научился себя защищать, – маленькую дочку  убитой подруги Маруси, и домработницу, которая ее вырастила.

Три женщины против мира мужчин. Красивая, буржуазная, дорогая стилизация под «Крестного отца».  Слабые против сильных. Красивых, все в Гуччи, в нарядных иномарках. У которых рука на спусковом крючке против нежных плечиков. Режиссер говорит: «Не надо обижать нежное плечико. Не трогайте того, кого она любит. Пощады не будет». Драматичное, страстное, красивое кино. С 14 октября в нашем прокате. Мы говорим с режиссером фильма «Близкий враг» Александром Атанесяном после премьера на 32-м Московском международном кинофестивале.

- Александр Ашотович,  кажется, что «Близкий враг» это продолжение фильма «24 часа». Тот же криминальный жанр. Вы продолжаете тему?

- Да я  от нее и не уходил. Я люблю этот жанр. Люблю жизнь хищников. Не люблю косуль, антилоп. Даже слоны мне не нравятся. Ходят, едят траву и ни о чем не думают. Только, как убежать. А звери – это интересно. Натолкнул меня  на это в свое время фильм «Донни Браско». Аль Пачино там сидит и смотрит, как хищники что-то едят. Хищник смотрит  на хищников, и он понимает, что они одной крови. Это всегда привлекает. Инферно всегда привлекает. Ну, что на голубей смотреть? Или на мальчиков, голубых, розовых . Неинтересно.

- Но надо же знать этот мир.

- Вообще это история моего крестного. Он прототип  фильма. Не в стопроцентном пересказе, конечно. Но это я видел с детства. Я, конечно, не видел, как они убивали и воровали, но людей этих в быту – за столом, на днях рождения,  свадьбах,   похоронах,  видел. Они… люди как люди. Обычные люди. Когда вырос, стал понимать, чем они занимаются. Меня на самом деле это всегда мучило, потому что, у  крестного была трагическая судьба.

- Что-то можете об этом рассказать подробнее?

- Не хочется. Потому что я пишу книгу об этом. Когда она выйдет, тогда поговорим.

- Он был  вор в законе?

- Да. Вор в законе всесоюзного масштаба.

- И он жил в приморском городе, как в фильме?

- Нет, он жил в Тбилиси. Но он был из тех, кто не признавал рэкет, не признавал наркотрафик. И фраза: «Вор должен воровать» из фильма «Близкий враг»  - это его фраза. Он говорил: «Ничего другого  он не должен делать». Но сегодня таких уже нет.  Мой фильм – это, по сути, реквием всем ворам прошлого.

- А финальная сцена картины, когда Полина идет по кладбищу и там целая аллея памятников криминальным авторитетам.  Действительно есть такие кладбища?

- Нет, криминальных кладбищ не существует. Есть какие-то зоны, на парадных аллеях, в главных местах. Роскошные мраморные могилы. Братва чтит своих. Уважает. На Кавказе – это особый ритуал – похоронить правильно. Знак высокого уважения.

- Я слышала, что это –  и судьба вашей жены, Жени Трофимовой, сыгравшей в фильме главную роль,  дочери вора в законе Полины?

- Не совсем судьба, но ее отчим, которого она называла и считала своим отцом, был серьезный криминальный авторитет. Она знает этот мир не понаслышке. Она какое-то время провела в Ивдольской колонии. Она там не сидела, но  прожила рядом на поселении, где сидел ее отчим. Она видела это все. Она хорошо понимает этих людей. Я писал роль на Женю.

- Сколько лет вы уже вместе, какая у вас разница в возрасте?

-  Восемь лет вместе. Тридцать лет разница в возрасте. Семь лет мальчику, нашему сыну.

- Я помню, это была история страсти, безумной любви?

- Не надо об этом людям знать. Надо просто любить. Крепко любить человека.

- Откуда такое количество иностранцев в титрах?

- Режиссер монтажа, один из композиторов и весь постпродакшн делался  в Лос-Анджелесе – коррекция, долби, звук, шумы. И оператор-постановщик из США, из  Голливуда. Брюс Алан Грин, известный нам по фильму «Маска». Я с ним работал на фильме «Монтана». Мы в Лос-Анджелесе снимали  «Монтану.  Он был свободен, согласился поработать. Мы подружились,  и думаю, будем работать не один раз.

- У вас все воры в  законе и авторитеты потрясающе одеты, ездят на фантастических иномарках. Откуда киношники это все берут?

- Я должен отрыть новое имя в кинематографе. Художником по костюмам  была Женина мам Таня Трофимова.

- А кажется, что это все от Гуччи-шмуччи?

- Это все от Гуччи-шмуччи, как вы говорите. Она знает, где находить Гуччи и не платить за это дорого.

- А где киношники берут такие тачки, такие дома красивые?

- Это все мои друзья, все в Батуми. Это их квартиры, это их дома, машины. Город Батуми, в котором у меня очень много друзей. Они мне очень помогли в съемках фильма, начиная от правительства Аджарии и заканчивая дворником в порту.  То уважение, которое мы помним по советскому  кинематографу, у них осталось по полной программе.

- Александр Ашотович, вашим фильмом открылась Российская программа Московского международного кинофестиваля.  Ее открыл Никиты Сергеевич Михалков. Михалков видел ваш фильм?

- До фильма он ко мне подошел. Фильм он не видел. Откуда? У него 240 картин в программах. Если он будет смотреть все, он застрелится. Когда  я был директором «Интерфеста», сам с трудом успевал смотреть конкурсные фильмы, чтобы понимать, насколько объективно  жюри. Не более того. Это тяжелейшая нагрузка – вести фестиваль.

- Правда, что вы  у него учились?

- Никита был председателем Совета Высших режиссерских курсов, когда я поступал в 86-м году. И он принимал у меня экзамен в числе других.

- Как  принимал?

- Мрачно. Но меня приняли.

- Сколько у вас фильмов навскидку, с какого года вы в кино?

- С 2000 года. Десять лет, как вышел мой первый фильм «24 часа». В 47 начал снимать. Сейчас  мне 57. Осенью  выйдет еще и моя комедия «На измене».